元代青白釉瓷器

元代青白釉瓷器

元代釉里紅瓷器鑒定方法的三種特征1、釉里紅線繪，即是在瓷胎上用線條描繪各種不同圖案花紋。這是元代釉里紅瓷器最主要的裝飾方法。由于高溫銅紅料燒成條件比較嚴格，往往產(chǎn)生飛紅現(xiàn)象，所以，細線描繪花紋的釉里紅瓷器燒成比較困難。2、釉里紅拔白，其方法在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位刻畫出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后，圖案花紋即在周圍紅色中以胎釉之本色顯現(xiàn)出來。3、釉里紅涂繪，以銅紅成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白和釉里紅涂繪這兩種方法都能減少像釉里紅線繪容易產(chǎn)生的飛紅現(xiàn)象。從推理上說，后兩種應(yīng)早于線繪的普通使用（以上三種釉里紅裝飾特征引自汪慶正《元明清時期陶瓷》第一章第四節(jié)）。

釉里紅，就是用銅為顏料在瓷器胚胎上彩繪，然后罩上透明釉高溫一次燒成的品種。和青花瓷不同的是，釉里紅原料雖然似乎到處都是，也不需要進口，其燒制難度卻比采用進口氧化鈷原料的青花瓷難上百倍。我這么跟你說吧，元青花相當于用黃金為原料彩繪，而元釉里紅采用的原料只不過是銅，燒出來的正品，元釉里紅瓷在當時卻遠遠貴于青花瓷。

當代仿品為什么便宜呢？就因為元青花彩繪原料成分配比秘方已經(jīng)被攻破和公開。只需要按照這個方子抓藥，基本上燒出成功的釉里紅問題不大了。

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑2目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見于銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。

元代釉里紅的裝飾是甩上去的，我們從瓷器中可以看出來，它的紋飾圖案不如青花描寫的細致入神，因為它是一種無意識的裝飾，不是有意識的，這是呈現(xiàn)釉里紅的一個手段。相比青花瓷來說，釉里紅燒制難度大，廢品率極高，所以釉里紅的價值是青花的十倍左右，所謂是物以稀為貴，何況這是釉里紅瓷呢！如今傳世的元代釉里紅瓷少之又少，在拍賣市場一直是居高不下，只漲不跌的珍世品，在如此關(guān)注下，仿制者更不會錯過如此大的獲利商機，如今釉里紅瓷的仿制也一直出入不斷，

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釉里紅瓷是傳統(tǒng)陶瓷中的藝術(shù)珍品，屬于元代中期景德鎮(zhèn)勞動人民的重要發(fā)明之一。
釉里紅瓷制作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。
釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。釉里紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然后施透明釉，1300還原焰燒成。

釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。

　　在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調(diào)。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調(diào)鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美；所繪制的圖案，燒制后線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步

　　釉里紅燒制條件苛刻，對窯室氣氛要求比青花嚴格，故成功率低。加上燒制時工藝技術(shù)掌握難度大，從元末和洪武燒制的釉里紅器皿來看，紅色多數(shù)不夠純正，呈色偏向灰褐，色鮮的極少。而直到永樂、宣德時才燒出呈色紅艷如寶石的釉里紅，但產(chǎn)品甚少。到了成化時由于工藝簡便的釉上彩代替了釉里紅，造成釉里紅一度中斷。